織夢行雲

出版社：新雨  
作者：西村京太郎
導讀：林斯諺

圈套與反圈套／林斯諺

　　這本《外房線６０秒的圈套》是西村京太郎筆下十津川警部的長篇探案，故事描述青年井口勳在女友遭謀殺之後便一直單身，某日於風景區邂逅了一名神似女友的女子，一日的交往之後，便再無聯絡，沒想到兩天後，井口被當成殺人嫌犯被警察盤問，他才赫然得知該名女子被殺害，種種證據都指向兇手是他。井口勳果真是兇手？或是被人設計？這件命案與其女友被殺害事件又有什麼關聯？以這樣懸疑的開場，鋪陳出一個引人入勝的故事。

　　西村京太郎的十津川系列常可見幾個明顯的特色，而這幾個特色，在本書中皆有明顯的展現。礙於篇幅所限，簡單討論其中兩項。首先是關於真相披露的方式。在所謂的古典或本格推理小說中，拆穿真相者常是所謂超人式的神探，其智力異於常人，對於案件的真相，神探的解讀有一種權威性，是不容再質疑的。這種權威性解讀的展現，常常是於故事末藉由神探之口說出自己的推理，然後解決案件。其推理通常具有一定說服力，但偵探的諸多假設以及臆測，常會理所當然地成為預設的前提，對於挑剔的讀者而言，有再挑戰的空間，因此無法接受這種一廂情願的推理。而以實際的偵查工作而言，也不可能有任何調查人員能像福爾摩斯或白羅一樣，一摸就中，通常是經過多人合力進行繁瑣的調查、處處碰壁之後，才有可能得到新線索，再根據新線索去審視案情，尋找新突破。也因此，這種符合實際偵查過程的方式，反而更接近「抽絲剝繭」的涵義。十津川系列並不在故事結尾才由偵探一口氣道出真相（這個真相包括許多偵探個人的臆測，強制性使其為真），而是隨著故事的進行，配合警察的搜索，一點一滴地拼湊出案件的全貌。隨著警察發現新的線索，慢慢揭露出背後的真相。這裡面沒有太多一廂情願的推理，因為實際的辦案講求證據，不是偵探說了就算。以真相披露方式而言，可以說有著以下的模式：調查→觸礁或者發現新線索→從新的角度切入案情→發現部分事實→再調查。超人式偵探的模式可能就會是：調查→發現線索→解讀所有事實。

　　第二個特色是反圈套的設計，這也正是本書的核心。若以本作來看，所謂的反圈套是偵探的一方對於犯人所設下的陷阱。一般的推理小說通常只有犯人對偵探設下的陷阱，犯人為了隱藏犯罪事實或者誤導偵查，使用了犯罪詭計，這可視為一種圈套，大多推理小說的重點就是在於破解這種圈套。但某些作品中，偵探在證據不足的情況下，為了引誘真兇露出馬腳，便會設計反圈套，讓兇手中計。仔細審視，在古典推理小說中，反圈套的設計並不是很必要，因為如前所述，神探的推理是具有強制性的（在一定程度的說服力之下），這使得古典推理甚至可以在沒有實質證據而只有理論推測的情況下，就讓故事結束。但以警察為主角的推理小說，則無法如此，因為實際的辦案，勢必得找出實質證據，才能將真兇定罪。然而在很多時候，警方因為種種狀況證據鎖定了兇嫌，但沒有直接證據，便會設下「反圈套」來誘使真兇露出馬腳，這是警察小說一個很自然的傾向。

再深入探究，反圈套的概念有三個層面。第一點即上述所說的實際層面，擇定了警察為主體的推理小說，為了因應實際，自然而然會出現「請君入甕」的描寫。第二點，對讀者來說，反圈套增加了作品的精彩度，對作者來說，增加了創作的困難度。作者不但要設計犯人對偵探施加的圈套，還得反過來設計偵探對犯人施加的圈套；設計前者就已經很吃力（這也是一般人認為推理小說很難寫的最大原因），遑論還要設計後者。事實上，作者大可設計成警方找到直接證據，便將兇手定罪，而不需要設計成「明明知道兇手是誰，卻苦無證據」這種自找麻煩的情況，作者還得多費篇章去描述警方如何突破這個困境。為何作者要自找麻煩呢？無非是為了增加作品的精彩度，這是創作者對自己的要求與挑戰，對自己作品認真的看待。於此，我們多少可以看出作者對於寫作的熱情以及執著，這是很令人動容的。第三點，反圈套的設計加強了推理小說的「鬥智」成分。推理小說自古以來就是一種鬥智遊戲，尤其是本格推理作品，更是鬥智的極致，甚至有人極端地主張，推理小說可以化約成一道數學題目。作品中增加了反圈套的設計，更是讓「鬥」的意義有更貼切的展現。

　　最後談談本作中的反圈套設計。誠如書名的提示，這是一個關於時間的圈套，故事開宗明義便要讀者去思考，六十秒可以做什麼事？一分鐘聽起來很短，但實際上，一分鐘可以做的事情很多。時間這個概念，在推理小說裡的犯罪詭計扮演很重要的角色，許多驚人的設計都需要精準的時間計算。約翰‧迪克森‧卡爾在《三口棺材》中藉著基甸‧菲爾博士之口表達了相同的想法，菲爾博士認為三十秒可以完成許多事情，巧妙的犯罪，三十秒就可以完成。至於本作六十秒的圈套，會是一個什麼樣的圈套呢？請讀者們一起跟著十津川警部與兇手鬥智，自然可以知曉答案！