織夢行雲

中正大學推理小說研究社　社課討論
討論作品：《色情電影謀殺案》（The Blue Movie Murders）
作者：愛德華‧霍克（Edward Hoch）
講師：林斯諺

試從推理設計、寫作技巧、故事主題三個層面來討論本書：

推理設計：
1.本書的推理元素：(a)變位字；(b)邏輯推理；(c)多重轉折
2.變位字的必然性：當推理作家使用變位字的組合得出唯一結論時，作者實際上暗渡陳倉做了兩件事：按照作者的構思順序，他依序決定了，第一，決定變位字的指涉意義；第二，決定變位字的唯一組合。例如在本書中，從讀者的角度，我們可以自然的反過來追問，第一，爲什麼從Sol Dahlman一定得得出Sam Holland這個排列組合？第二，爲什麽Sam Holland一定要指涉「人名」？就只因為故事中有一個叫做Sam Holland的人嗎？但顯然這樣的推理在直覺上違反邏輯，就好像：
　　　　　　　　前提：兇手的名字叫做Jack
　　　　　　　　　　　我的鄰居叫做Jack
　　　　　　　　結論：我的鄰居是兇手。
　沒有人會毫不遲疑的同意這樣的推理。因此推理作品中的變位字設計，能否放　　
　入絕對的必然性限制，或許值得再深入研究。
3.邏輯推理：本書的推理部份缺乏層次感，亦即缺乏抽絲剝繭、步步進逼的深入方式，而採用單一層次的給理由、找兇手的單薄模式。在確定兇手身分的推理上，只用了六個理由組成整套推理，而且大多數是薄弱的理由。
單層次推理：某人說謊→兇手是某人
多層次推理：線索推理→行兇時房內是暗的→兇手有照明器具→有照明器具的嫌犯數名→剔除不可能人選→真兇
4.多重轉折：本書在兇手身分上用了一次轉折，真正成功的假解答不能讓讀者意識到這解答是紅鯡魚（red herring），本書中的轉折帶得過快，幾乎沒有紅鯡魚的效力。另一次轉折則用在「影子人物」身上，這方面的安排則較為成功。
結論：個人認為愛德華‧霍克在短篇推理的表現比長篇精彩數倍，而他也言明自己比較擅長短篇推理。在本書中不太能感受到推理方面的傑出表現，只能說是普通水準。

寫作技巧：
1.營造懸疑性的影子人物：營造故事懸疑性的方法之一，便是創造影子人物（我自己的用詞），這種人物，直到故事末尾才現身，但在現身之前卻貫穿整個故事，僅透過他人的言談來確定其存在，洋溢著一股神秘感，對於小說的懸疑性大大加分。本書的影子人物便是索爾‧達爾曼。但實際上在影子人物的使用上表現更傑出的例子是高羅佩的《朝雲觀奇案》中的魔魔生，電影《國士無雙》中的十一哥也勉強還算不錯。

故事主題：
1.色情電影與藝術電影的區別
2.女性主義
3.政壇人物的背景

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