織夢行雲

作者：陳嘉振

出版：超邁

相信台灣，堅持本格──談陳嘉振與他的作品 by 林斯諺

　　我跟嘉振是因為第一屆人狼城推理文學獎（現台灣推理作家協會徵文獎）而結識的，那一屆我們兩人都是參賽者，最後也都沒得首獎，不過卻因此建立了難得的友誼。

　　在那次比賽之後，我們兩人都埋首創作，並不時交流作品與創作技巧；當時的嘉振，作品只有幾部短篇，幾年下來，他已經累積了七部短篇、四部長篇，並在台灣推理作家中佔有很重要的地位，成績極為可觀。

　　嘉振是長篇型的創作者，也就是說，他的創作是以長篇為主體，這在台灣推理作家中是比較罕見的。許多作家因為一開始在雜誌發表的關係，都是以短篇創作為主，長篇數量相對較少，但嘉振正好相反，火力集中在長篇，短短幾年已經完成四部，而且作品的完成度很高，這說明了嘉振擁有長篇推理小說的創作長才。

　　「陳嘉振文學」的最大特色就是「相信台灣，堅持本格」，簡單說就是本土與本格的結合，這也是他的創作理念。所謂本土，就是作品題材深扣台灣這塊土地的人事物；所謂本格，就是作品堅守本格推理小說（以解謎為主體的推理小說）的界限。以作品的本土性而言，這樣的特色在台灣長篇推理中是獨一無二。台灣的長篇推理，多半是地點設在台灣，並不特別去強調題材的本土性，但這點正是嘉振作品有所發揮之處。他的第一部長篇《布袋戲殺人事件》正是以台灣意象──布袋戲為主題；第二部長篇《非典型暴風雨山莊》以喧騰一時的SARS事件為題材；本書《矮靈祭殺人事件》以賽夏族的矮靈祭為題材；第四部長篇《不實的真相》以著名的蘇建和命案為題材。這些主題對於台灣而言都有獨特的地域性，因此讓作品充滿了本土性。單就這一點特色，就足以讓嘉振在台灣推理文學史中佔有重要的一頁（甚至是台灣文學史也不為過）。

　　本格推理是嘉振喜愛的推理形式，他的四部長篇都是標準的本格推理作品，「案件發生→調查→解謎」的形式極為清楚，講究與讀者鬥智的推理佈局。而嘉振又尤其鍾愛「密室殺人」的題材，他的每一部長篇都有密室殺人的設計，並都有別出心裁的解答，令人十分佩服。單就每一部長篇都有密室這點來看，幾乎可以直呼嘉振為台灣的約翰‧迪克森‧卡爾（John Dickson Carr，推理小說史上的密室之王）了，但嘉振的作品風格與卡爾大不相同，因此稱他為台灣的卡爾並不恰當，甚至還有點冒犯，因為他已經開闢出一條屬於自己的道路，不需要冠以台灣的誰誰誰之名了。

　　本土性、本格性分開來看並沒有什麼稀奇，但要在一部作品中結合兩者就不容易了。這本《矮靈祭殺人事件》就是這種巧妙結合的最佳例證。本書是嘉振的得意之作，是以原住民文化為題材的推理小說。以本土性而言，台灣味百分百，喜歡原住民題材的讀者絕對能讀得津津有味；以本格性而言，成績也是一百分。我記得當初讀完本書時，才徹底明白什麼叫做「拍案叫絕」。為了讓閱讀趣味留給讀者，我不在此洩漏太多情節，我把這本書最後的震撼留給讀者諸君自行品嘗。但我還是忍不住想用幾句話來形容這部作品的精采。艾勒里‧昆恩（Ellery Queen，美國推理作家）的作品《臉對臉》（Face to Face, 1967）的情節大要上有一句話：「任何猜出兇手的讀者不是天才就是作弊」（any reader who nails this killer is a genius or a cheat）；以及《休士頓紀事報》（Houston Chronicle）對於該書的評語：「如果解答不讓你感到驚訝的話，你一定是直接偷看了結尾」（If the solution doesn’t surprise you, you’ve peeked ahead to the finish.）。事實上我覺得這兩句話拿來形容《矮靈祭殺人事件》比拿來形容《臉對臉》還要貼切！

　　以朋友的身分而言，嘉振從默默無名到躋身重要的台灣推理作家，這段歷程我都看在眼裡。看著他不屈不撓，不被徵文獎落選所擊敗，持續寫出一部又一部精采的作品，心裡真的很感動。好的作品，有可能會被埋沒，但大多時候是不會的。很高興嘉振的作品最終找到了出口，得以呈現在大眾面前，這證明他的努力最終沒有白費。

　　身為嘉振的忠實讀者，我由衷企盼他能繼續努力，堅守自己創作理念與風格，在台灣推理文壇上繼續馳騁。相信他的珠玉傑作，終將在台灣推理文學史上寫下燦爛而嶄新的一頁。