織夢行雲

（此訪談內容原刊於中國推理雜誌2008 年第六輯）
  林斯諺訪談

 

 

真名：林斯諺

筆名：林斯諺

性別：男

星座：雙魚

畢業院校：花蓮師範學院英語教育學系（現改花蓮教育大學）

職業：學生（現就讀中正大學哲學研究所）、業餘作家

 

問題一、按照慣例，先自我介紹一下吧，對於來自寶島的作家，讀者都很好奇呢。

除了推理閱讀與寫作之外，我也熱愛哲學，運動方面喜歡登山跟羽球，靜態休閒活動則有看電影、聽音樂等。本身是個電玩遊戲迷，尤其鍾情RPG（角色扮演遊戲）。喜歡大自然、簡單的生活、一個人靜靜地做自己的事。

 

問題二、請問您最喜歡的作家是誰？您喜歡上推理是否和這位作家有關呢？有沒有出現什麽讓你愛上它的事件，比如歌野晶午因爲讀了島田的文章便貿然登門拜會從而成爲推理作家之類的？

我最喜歡的作家是艾勒里‧昆恩，至於讓我一頭栽進推理世界的倒不是昆恩，而是柯南‧道爾。我國小一年級時因為讀了福爾摩斯探案的《血字的研究》，從此之後便迷上推理小說。但是直到國中讀了昆恩的《Ｙ的悲劇》之後，我才受到真正的衝擊，這本書帶給我的震撼讓我用全新的目光審視推理小說，並比那之前更瘋狂地閱讀。

 

問題三、大致說一下你眼中的臺灣推理發展過程以及現狀吧，還有您是怎樣走上創作之路的呢，和這樣的大環境有關麽？哪部作品或者哪位作家對你的創作影響最深呢？

台灣推理發展早期有林佛兒先生的《推理雜誌》和林佛兒推理小說獎，培養了第一代的創作者，《推理》式微之後，既晴先生接手台灣推理俱樂部，連續辦了好幾屆人狼城推理文學獎（現改為台灣推理作家協會徵文獎），培育了不少年輕一代的創作者。台灣推理創作者作品的出版一直到幾年前才有浪潮，因為當時有出版社願意投入這塊，但後來種種因素，出版又變得相當困難。目前只剩明日工作室持續出版小本的推理口袋便利書，成為台灣創作者難得的出版園地。至於長篇推理作品，似乎很難取得出版社的認同。還好現在出現了島田莊司推理小說獎，我想這會是台灣推理發展的一個重要契機。至於我會走上創作之路主要是因為參加了兩屆人狼城推理文學獎，在得到首獎之後，對創作產生很大的信心，就持續創作了一些長短篇。後來恰逢小知堂出版社有意耕耘台灣推理小說，我就乘著這浪潮出版了《尼羅河魅影之謎》、《雨夜莊謀殺案》兩本長篇作品，小知堂退出台灣推理的出版市場之後，我的長篇作品暫時無處發表。我想自己會走上寫作之路，一方面跟大環境有關，一方面也是固有的興趣，兩個因素互相影響。艾勒里‧昆恩對我的創作影響最深，最主要是他所運用的邏輯推理方法，讓我印象很深刻。因為我認同他這種推理方法，所以在我的作品之中，解謎的方式就仿效昆恩。因此日本一位推理評論家玉田誠先生便直接稱呼我為昆恩派作家，並拿來跟同樣繼承昆恩風格的有栖川有栖比較。不過我想我與昆恩相同的地方只有推理的方法，故事風格是完全不同的。

 

問題四、您欣賞哪些風格（或者題材）的推理小説？您最希望嘗試哪類創作？對於東野圭吾的八面玲瓏和西村京太郎的專情一格的不同寫作傾向，您怎麽看？

我最偏愛古典或本格推理小說，推理小說會吸引我就是因為它的鬥智成分，如果少了鬥智元素，那作品對我而言就沒有吸引力了。雖然我偏愛解謎，但也不排除將來會書寫其他派別的推理小說，事實上在我自己的作品中也並非每一篇都是本格推理。以目前的創作規劃來講，往後應該會有偏重犯罪懸疑的長篇作品跟歷史推理小說問世，不過後者因為自我能力的關係，可能要很久之後才會動筆。「八面玲瓏」以及「專情一格」的態度我都相當欣賞，兩種都是挑戰，都有一定的難度，我倒是希望自己能夠做到「專情本格的八面玲瓏」，也就是說作品秉持本格推理小說的精神，但處理各種元素與題材、形式，甚至做派別的融合，如本格冷硬派、本格懸疑派、本格社會派。

 

問題五、您是首屆和二屆人狼城推理文學獎獲得者吧，能談談您的處女作、獲獎作和整個林若平探案系列嗎？

我的推理處女作是〈銷凝之村〉，高二時創作的，靈感來自空中英語雜誌上的一篇故事。後來刊登在台灣的推理雜誌上，刊登過後一段時間，我重寫這篇作品並更名為〈霧林村的慘劇〉，重新發表於網路上，是一篇愛情推理小說。至於獲獎作是〈霧影莊殺人事件〉跟〈羽球場的亡靈〉，前者是佳作，後者首獎。〈霧影莊〉是我第一次設計比較複雜的謎團，當時經驗不夠，所以表現差強人意，這篇小說發表之後，關於感情部份的描寫得到的迴響竟然比推理設計還多，有點出乎我的意料。不過我自己也真的很喜歡那個部份，那是我對這篇創作感到最滿意的面向。至於〈羽球場的亡靈〉是一篇密室推理小說，也是我第一次挑戰密室殺人的題材，這篇小說的詭計獲得不錯的迴響。這部作品後來被輔仁大學的學生改拍成將近一個小時的電影，並在台北誠品書店公開放映。玉田誠先生似乎認為這篇作品是我短篇小說中寫得最好的其中一篇，我也必須承認，往後要我再想出超越本篇的詭計，可能得加倍絞盡腦汁了。哲學家偵探林若平是我的固定系列偵探，有林若平出現的故事都是本格推理，會把他設定為哲學教授是因為除了推理小說之外，我最有興趣的就是哲學。哲學與推理小說都需要大量邏輯思考，而且都在處理複雜的謎題。因此實際上我認為偵探跟哲學家在本質上沒有什麼區別。雖然我最近有創造新系列偵探的打算，但林若平系列是不會中斷的，就如同島田莊司的御手洗潔系列一樣，我會努力讓林若平繼續在本格推理中活躍。迄今我的推理作品有長篇三部、中篇一部、短篇十八部，林若平系列佔了所有的長篇、九部短篇，算是我的主力創作，如果順利的話，今年應該會動筆創作林若平的第四部長篇。

 

問題六、雖然推理評論家杜鵑窩人沒有將您的第一長篇《雨夜莊謀殺案》列入“臺灣推理三大夢幻逸品”，但大陸不少讀者卻都認爲該作的水平足以與既晴的名作《魔法妄想症》相提並論，請問您最欣賞的臺灣本土推理作是哪一部？另外，您又是如何構思《雨夜莊謀殺案》這部臺灣“暴風雨山莊”創作模式的極致之作的呢？

首先謝謝各位讀者的佳評，其實我跟杜鵑窩人先生討論過《雨夜莊謀殺案》這本書，他告訴我書中有個嚴重的漏洞，後來一位朋友也提醒我同樣的事，無奈書籍已經付梓出版，如果以後有再版，我會針對該點修改。當初會構思這本書，是想挑戰暴風雨山莊的題材，剛好腦袋中又有個密室的點子，於是就把這兩種元素結合起來。關於兇手的身分設定，是在故事大綱大致設定完成之後才靈光乍現想出來的。剛開始構思的時候，我對於兇手身分的意外性感到相當苦惱，這部份的設計都被推理作家寫盡了，要怎麼寫才能讓讀者驚訝呢？我努力朝「如何窮盡兇手身分的可能性」這個方向深掘，再把它跟故事的各種設計結合起來，最後便是讀者看到的這個樣子。很多人認為這是一部模仿綾辻行人「館」系列的作品，其實我在書寫的時候並沒有這個意向，只能說是湊巧可以被歸類為「館」形式。至於我最欣賞的台灣推理作品，長篇是冷言先生的《上帝禁區》，短篇是李柏青先生的〈最後一班慢車〉。前者不論是故事性、推理性以及創新度都是台灣推理難得一見的表現，後者則是台灣短篇犯罪小說我覺得寫得最成熟的一篇。

 

問題七、本期《推理》雜誌登載了您的一個溫馨短篇《聖誕夜奇跡》，不少讀者看完後都很感動（有的甚至“淚奔”了），能否介紹一下當時的創作意圖？是否和自己的什麽經歷有關呢？另外，有人說從第二長篇《尼羅河魅影之謎》到《聖誕夜奇跡》，代表了您在創作風格上開始由古典本格推理向無謀殺的“日常之謎”轉變，是這樣嗎？

 

〈聖誕夜奇蹟〉的靈感來自真人實事，也就是我跟我的父親。除了那個密室還有一些人物背景設定上的細節之外，基本上都跟實際的狀況無異，也就是說，我曾經有一段時間是相信世界上真的有聖誕老人的，一直到後來才明白，這個奇蹟的創造者是我爸爸。前年的十月左右，我剛好有寫小說的空檔，因為聖誕節將至，便決定將這個兒時回憶與推理小說結合起來，做一個永遠的紀念，於是，〈聖誕夜奇蹟〉就這麼誕生了。為了強調奇蹟的不可思議，我加進了一個密室謎團。不可能的犯罪（impossible crime）在國外推理評論家的術語中有另一個稱呼，叫做「奇蹟犯罪」（miracle crime），也就是說，這篇小說篇名中的「奇蹟」其實是一語雙關，除了原本聖誕節的宗教意涵外，還指涉本作謎題挑戰的方向，也就是不可能犯罪。其實我並沒有特別將風格轉向無犯罪推理，《尼羅河魅影之謎》會挑戰無謀殺案的題材是當初的心血來潮，而在短篇的話，有兩個原因。第一，我認為短篇小說可以無犯罪或無謀殺的可行性比長篇來得大，再加上短篇的篇幅要挑戰謀殺案其實是相當困難的，因為沒有篇幅可以包裝詭計或發展故事，這使得原創性在短篇就顯得相當重要。要解決這種困境，轉換書寫方向是個不錯的選擇，因為有很多靈感跟題材其實跟犯罪無關，寫在長篇太單薄，就可以發揮在短篇。第二，這篇小說其實是在我預定的一本短篇集中的其中之一，這本短篇集收錄的作品風格都跟〈聖誕夜奇蹟〉一樣，無犯罪、感人走向。這本書我有很多設計與想法，不過因為目前只完成一篇，關於這本集子的構想我就不在此處透露太多。

 

問題八、未來還有什麽寫作計劃，可否向讀者們介紹一二呢？

 

寫作計畫規劃了不少，連我自己都懷疑是否能一一完成，因為夢想無窮，能力有限。事實上，去年我開始把寫作領域拓展到奇幻小說的書寫，正在規劃一部總計十冊、總字數超過一百五十萬的故事系列，目前已經完成了兩冊共三十五萬字，正在網路上連載。至於推理寫作的規劃又更複雜了，我至少構想了二十冊以上的預定題材，礙於篇幅有限，我就談談幾本比較可能在這幾年完成的作品，太遠的先不講。首先當然是林若平的第四部長篇，依照我心中的想望，是希望把這本書定位成林若平系列迄今為止的長篇代表作，我覺得每個作家都需要有一本代表作，當然讀者會有讀者認定的代表作，但作者也有自己認定的代表作，兩者不一定相同。對我而言目前短篇讓我覺得有代表性的作品比較多，但迄今的三本長篇都還沒達到我自己的代表作標準，所以希望能再盡力彌補這個缺憾。再來，則是先前談過的無犯罪短篇集，預定撰寫五篇，今年長篇寫作若有餘裕，或許會來進行第二篇的創作，題材已經想好了，希望能像〈聖誕夜奇蹟〉一樣感人。三者，我正在計畫一本敘事方式跳脫本格推理框架的小說，計畫融合電影《惡狼ＩＤ》的推理性以及《奪魂鋸》的意外性，目前故事已經想好了一半，至於偵探角色是誰，還沒確定，有可能是林若平，也有可能是先前提到的新系列偵探。

 

問題九、您對大陸的推理創作了解麽？都讀過哪些大陸推理作家的作品呢？您覺得，大陸與臺灣相比，在推理方面都存在著哪些差距呢？

 

很遺憾，我對於大陸的推理創作了解有限，可能是因為引進台灣的作品並不多。不過短篇作品我倒是讀過一些，主要都是徵文獎的來稿。而最近也接觸了杜撰先生的作品，是一位讓我覺得相當有潛力跟水準的作家。因為我接觸的多是徵文獎稿件，我僅就徵文獎的來稿來談差距，比較明顯的有兩點，第一點是對推理小說定義的認知，總地來說，大陸來稿許多作品都不是推理小說（但這狀況有明顯改善的趨勢），可能跟推理小說在兩地的出版量有關，形塑讀者對於「何謂推理小說」認識的深淺。第二，推理層面的設計普遍偏弱，推理設計是推理小說最核心也是最難寫的地方，除了作者本身的能力之外，多少跟閱讀推理小說的量也有關，作品讀多了，對於如何設計會比較有頭緒，所以我想這點或許跟第一點提的出版量有關聯。但近來兩屆的來稿，優秀作品的密度逐漸提升，讓我相當期待大陸創作者往後的發展。

 

問題十、對於如何寫好推理小説您有何建議？

 

第一，多讀推理小說，如我在上一個問題所說的，多讀對寫推理小說絕對有幫助。作品讀多了，可以知道寫到什麼樣的程度才叫做好，很多作者寫完作品之後以為自己寫出一篇曠世鉅作，但因為小說看太少，並不知道自己寫出來的其實是很普通的作品（甚至很差的），很容易造成貽笑大方的場面。再者，多讀作品可以吸取別人的優點，對創作者來講，讀作品就是在上課，因此我建議有志創作推理者，考慮一下調整閱讀作品的心態。第二，多寫推理小說。寫作跟彈鋼琴一樣，沒有經過苦練，不會有好成果，有很多經驗跟技巧都是透過多寫習得的，沒有經過這個過程便無法獲得。很多人可能覺得寫作需要天份，因而對創作望而卻步，但是愛迪生說過：「天才是一分的靈感加上九十九分的努力。」千里之行始於足下，如果對推理寫作有興趣，不要遲疑，立刻動筆吧！

 

問題十一、據我所知，您是第二位被推介給大陸讀者的臺灣推理作家，請問最後還有什麽話想通過雜誌向讀者們說的呢？

我希望〈聖誕夜奇蹟〉能帶給各位讀者愉快的閱讀體驗，也很歡迎讀者們來我的部落格惠賜指教。願推理小說能成為您們最好的朋友，有機會再見面了！

出版社：新雨
作者：內田康夫

推理小說與超現實的完美結合／林斯諺  

　　內田康夫是日本的推理小說重鎮之一，甫獲2008年日本推理文學大賞，迄今出版超過一百四十部作品，筆下作品場景遍及日本各地，被稱為「旅情推理第一人」（旅情推理是指場景多設於觀光勝地或帶有強烈旅遊風味的推理小說，常常摻雜當地風土文物的描述，日本名家如西村京太郎、山村美紗都是這個推理小說子類型的大師）。內田康夫筆下的系列主角偵探淺見光彥佔了大半作品的戲份，累積了相當驚人的人氣，並設有讀者俱樂部。

　　在這部《靈媒所愛的偵探》中，故事主要背景位於沖繩，一名八卦雜誌社的社長風間了在電視上看到關於沖繩的節目後，因為不明的動機疑似前往沖繩找尋節目中的女孩式香櫻里，後來卻被發現中毒死於降靈聖地。式香櫻里具有神秘的靈媒能力，透過她的超能力，協助警方追查謀殺案。同時，名偵探淺見光彥受雜誌社之託前往沖繩偵辦此案，沒想到被捲入式香櫻里與記者湯本聰子的愛戀關係中，在辦案同時還得應付兩名美女的「攻勢」。風光明媚的沖繩天空之下，案件背後隱藏的是令人不勝唏噓的悲劇……

　　這部趣味盎然的推理小說實際上包含了許多值得留意的特點，從書名就可以注意到，「靈媒」在這本書扮演了吃重的角色。而事實上，靈媒在推理文學中也經常是一個關鍵的元素。所謂靈媒，指的是人與鬼溝通的媒介，這種人具有神奇的能力，能夠讓死者魂魄附身於己，進而與活人溝通，通常是在降靈會（séance）的場合完成。由於靈媒的神秘未知，許多推理作家喜歡在作品中加入靈媒角色來烘托氣氛。像約翰‧狄克森‧卡爾（John Dickson Carr）的《瘟疫莊謀殺案》（The Plague Court Murders）、克雷頓‧羅森（Clayton Rawson）的《天花板上的腳印》（The Footprints on the Ceiling）、保羅‧霍特（Paul Halter）的《第四扇門》（La Quatrieme Porte）。在這些作品中，靈媒雖然是故事中的角色，但其主要功能為烘托氣氛，角色的內心世界並非重點，可以說是一種工具性的使用。但是，《靈媒所愛的偵探》中的靈媒元素在小說中的運用與上述作品完全不同，更甚者，作者對於靈媒的詮釋也不同。內田康夫不是將靈媒拿來當成烘托氣氛的工具，而是捨棄詭異氣氛的營造，直接轉向角色刻畫。也就是說，作者回歸於靈媒終究是「人」而非工具的本質，去經營角色發展。在本書中，靈媒不但是主角，而且她的喜怒哀樂、人生際遇、心理世界、特殊能力都與故事息息相關，她是故事的鷹架而不只是裝飾。

　　再談到關於靈媒的詮釋。一般古典推理作者（如前述大師們）作品中的靈媒超能力，都有合理解釋，換句話說，這些作者仍恪守「推理小說中不得有超自然力量介入」的守則，傳達出對於靈媒真實性的質疑態度（純粹以作品本身觀之，先不管作者內心是否真的如此認為）。但內田康夫這本作品中的靈媒是真靈媒，是有超異能力的人，如此安排的目的是對沖繩信仰文化的尊重（詳情見書末作者解說），靈異能力更是與故事情節有緊密結合。靈媒的角色取向與不同詮釋是本書的極大特色。

　　本書的另一特色是推理元素的設計。內田康夫作品雖然號稱本格派，但卻甚少見到詭計（trick）的使用或艾勒里‧昆恩（Ellery Queen）式的複雜邏輯推演。既不強調複雜的謀殺詭計也不刻意設計不可思議的謎團。作者將線索的重點放在「人際關係」的調查。在清涼院流水的《Joker舊約偵探神話‧清》中列出了「構成推理小說的三十項要素」，其中第十七項便是「意外的人際關係」。許多人際關係是隱藏在背後、無法被察知的，例如甲與乙表面是朋友關係，但暗地裡卻是情侶關係。將意外的人際關係安排成破案的線索在推理小說中是一種常見的手法，箇中好手如阿嘉莎‧克莉絲蒂（Agatha Christie）、高羅佩（Robert van Gulik）等，社會派、冷硬派或懸疑派的作品也常可見到這種線索的安排。內田康夫在本書中不但將人際關係設定為調查的重點，更是破案的關鍵。作者對人際網絡的佈局與掌握相當成熟。

　　最後，作為一本旅情推理小說，本書對於沖繩的歷史文化、社會背景與民族性皆有一定程度的描寫。但作者的目的不僅止於表面描寫，更藉著這種描寫去促使讀者反思沖繩的社會與政治問題。我喜歡用二分法的觀點去看待一本推理小說所欲表達的主題。推理小說是「推理」＋「小說」，很多時候，作者在這兩個層面都會有想要書寫的主題，例如說在艾勒里‧昆恩的《多尾貓》（Cat of Many Tails）中，推理層面挑戰了「無差別大量連續殺人」，而在小說層面則蘊涵批判「群眾行為」的社會視角，以及對於變態殺人的心理學分析。在《靈媒所愛的偵探》中，推理層面沿用作者一貫擅長的旅情推理包裝，小說層面則側重於反思沖繩的社會政治問題。這種在推理之外附加「小說主題」的方式是一種很常見的寫作方法，而這種創作態度不但能豐富作品內容，也突顯了作家透過文字的形式所展現、對於人類世界各種問題的關懷。而這種創作方法，不單單只是展現於本書，內田康夫龐大的旅情推理作品系列足跡遍及全日本，等於是把整個日本國書寫了一遍。

　　以旅情推理為包裝，點點滴滴紀錄、呈現與反思日本的歷史、社會與文化，正是我個人所認為，內田康夫在推理文學中的最大成就。

【第三屆四A創作聯盟獎】林斯諺徵文專區
■舉辦單位：四A創作聯盟
■活動召集人：四A創作聯盟執行長林立坤
■徵文評審：林斯諺
林斯諺 題目：收集眼淚的理由（200字內）
林斯諺今年六月發行的推理新作《淚水狂魔》中，塑造了一名專門收集女人眼淚的神祕男子，他綁走目標，逼使對方流淚，並收集其淚水，再將她釋放，收集眼淚的動機令警方百思不得其解……

  書名：台灣推理作家協會傑作選１

購買方式：請點這裡

這本書收錄了台灣推理作家協會成員的短篇作品，是協會自費出版的書籍，限量發售，相當珍貴，絕對值得收藏，目前還有剩餘，請心動的人盡快行動！以下是我的分篇論述簡介。

  書名：悲傷回憶書

作者：林立坤

出版：台南縣政府

購買方式：博客來網路書店

  「每一個房間都有一扇猶大之窗，只有兇手才看得見。」

書名：猶大之窗 

作者：約翰‧迪克森‧卡爾

經典度：★★★★★

一名年輕人去見他未來的岳父，進到書房中，岳父給了他一杯威士忌，黃湯下肚，年輕人感到神智不清，昏了過去……等他再度醒來時，他的岳父倒臥在地上，胸口插了一把箭，已然死透，整個書房門窗全部自內上鎖，是一個「完全密室」，在這不省人事的十五分鐘內，他成了唯一的殺人兇嫌……

  最近偶然間認識了一位來自中國的年輕推理小說作家，叫做杜撰，小我一歲，他的短篇集《純屬杜撰》已經在中國出版，據說不久之後會在台灣出版繁體中文版。我有機會先讀了本書，讀完之後內心是抑止不住的驚訝。

在還沒閱讀該書之前，我就已經聽聞杜撰是中國近幾年來推理界的傳奇人物，是一位專攻不可能犯罪的推理作家，當時沒有太留意，直到某一天，心血來潮看了他的一篇〈美人魚之戀〉（未收錄於《純屬杜撰》的作品），閱畢後我簡直不敢相信自己的眼睛，這是一篇相當成熟的短篇本格推理，作者完完全全掌握了書寫密室推理的技巧！

 

第六屆台灣推理作家協會徵文獎入圍作品短評

〈ABSINTHE〉：不同於另外三篇的傳統解謎路線，本篇嚴格講是犯罪懸疑小說，精密邏輯、複雜詭計的成分都顯得較為薄弱，但吸引人的卻是巧妙營造的懸疑性、題材選擇以及結尾神來一筆之轉折。以故事內容觀之，作者似乎具有醫學、生物學等方面的背景，整篇小說充斥著實驗室的冰冷觸感，作者的文字掌控相當好，在冰冷、帶點血腥的故事中拉出了懸疑線。一椿車禍起火案，為什麼除了死者之外，車上載送著十數隻死老鼠的屍體？為什麼登記的車主與屍體身分不符合？為什麼與案件有關的三名醫生全部失蹤？為什麼屍體的內臟被掏出？作者丟出一連串的啞謎，一個接著一個，讓讀者喘不過氣，設計懸疑的功力相當傑出，完全把握住了懸疑小說的精髓，懸念的製造、氣氛的掌控，皆屬上乘。傳統推理小說為人所詬病之處常常是故事過於沉悶，但本篇完全沒有這個缺點，一路懸疑直到最後一刻，讀者以為真相揭曉之際，豈料最末段又來一個意想不到的爆點，令人恍然大悟，直呼作者佈局的高明！本篇的懸疑設局堪稱此次來稿數一數二。

 

〈房家莊〉：這篇以武俠小說的人物設定以及場景為故事背景，讀來充滿濃濃的武俠風，但卻是貨真價實的本格推理！故事裡沒有武俠小說的刀光劍影，作者忠實地按照推理小說的脈絡，鋪設謎團。這篇的解謎推理鋪排完全遵循古典推理的模式，邏輯儼然，架構清楚，足可媲美〈傑克魔豆殺人事件〉。但引起我注意的是作者對於主角最後化解困境的設計，具有武俠英雄最後逆轉劣勢的大快人心，直呼過癮；最重要的，主角的俠義行象令我印象深刻，末尾與佳人的互動描寫，更是我喜愛的方式，以含蓄的描寫投射出澎湃情感，留下深刻餘韻，令人大呼：果然是真英雄也！

第六屆台灣推理作家協會徵文獎入圍作品。可經由網路購買。
　　〈多馬〉：這一篇小說的最大特點在於擺脫了傳統解謎推理的謎團重心大宗：whodunit。古典推理最常見的謎題是「兇手是誰」？隨著這個謎題的大量開發，作者們想出了各式各樣驚人的解答，但顯然逐漸地各種意外解答都被開發殆盡，在現今，創作者已經幾乎不可能再為兇手的意外身分設計出驚天動地的解答，於是，推理小說的謎團重心開始有了轉變。我認為現在設計謎團的一條出路，非得訴諸於改變謎團設置的方向，東野圭吾的作品是一個很好的例子，好比說在《惡意》中，謎團的重點已經從「兇手是誰？」轉變為「為什麼要殺人？」（whydunit）《湖邊凶殺案》也是從一開始就知道兇手，最後卻仍能導出意外解答，這全是因為作者改變了謎團的方向。敘述性詭計的作品也是一個好例子，隱藏的爆點可以不是兇手的身分，而是某種欺騙讀者的秘密佈局，這樣的手段來設計意外性，恐怕已經是現今推理創作者應該注意的一點。在〈多馬〉這篇小說中，巧妙結合了whodunit以及whydunit，尤其更把重點放在後者，對於動機的設計，是這篇小說的最大賣點，緊緊扣住全篇的佈局。作者對於推理小說轉折的掌握已經相當成熟，值得喝采。 

因為文友的安排而有這個機會談談奇幻小說，以下的廣告是朋友寫的，看起來很聳動，不過就是分享一些個人創作感想罷了，有空的人可以來聽聽唷！
6/29(日)下午2:00至4:00
四A創作聯盟執行長&全方位新銳作家林斯諺
演講主題:奇幻魔戒換你寫、JK羅琳換你當(學習時下超夯的奇幻小說創作技法)

作家簡介：林立坤。現為四A創作聯盟執行長、港都文藝學會成員。同時也是電腦工程師、網站行銷規劃師。是三十歲以下唯一得過兩長篇小說首獎的年輕作家，更得過新詩、散文、兒童文學等大獎，是全方位寫手。
出版著作：長篇愛情小說，星星的碎片(第一屆打狗文學獎首獎)、長篇推理小說，悲傷回憶書(2006南瀛長篇小說獎首獎)、長篇懸疑小說，希特勒復活、長篇推理小說，開膛手再現
作家簡介：林斯諺
目前就讀於中正大學哲學所。台灣推理協會專業作家，人狼城推理文學獎首獎得主。《野葡萄文學誌》、《推理雜誌》散見其推理創作。以哲學式的分析寫作風格見長。筆下創造的哲學偵探──林若平，崇尚理性又充滿感性情懷，散發易於親近的迷人魅力。
目前已出版作品：《尼羅河魅影之謎》、《雨夜莊謀殺案》、《霧影莊殺人事件》、《淚水狂魔》、《蝶淚光》(籌備出版中)
熱力四射創作交流講座第三彈(由兩位作家聯手主講) & 南部文友見面下午茶會